jueves, 17 de octubre de 2019
Dolorosa del Refugio
Dolorosa que modelé hace casi seis años cuando estudiaba en la Escuela de Arte de Sevilla, a la que le tengo un gran cariño y que repolicromé recientemente.
"Resignación (Victoria Dolorosa)"
"Resignación (Victoria Dolorosa)"
Propiedad particular. Óleo sobre tabla 40x22
Propiedad particular. Óleo sobre tabla 40x22
sábado, 31 de agosto de 2019
Apunte para Pastora Soler.
Apunte, para la grandiosa y admirada Pastora Soler, realizado a óleo en pequeño formato (21x12cm).
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| Apunte, para la grandiosa y admirada Pastora Soler, realizado a óleo en pequeño formato (21x12cm). Rubén Terriza |
"ECCE HOMO", y "LA DOLOROSA"
Dos nuevas versiones de "ECCE HOMO", y "LA DOLOROSA" serie que comencé el año pasado sobre distintas versiones del prototipo de la Virgen Dolorosa y de Ecce Homo.
Obras para colección particular, realizada en técnica mixta: óleo y spray sobre lienzo.
La Casa Hermandad de la Humildad de Málaga.
Así luce la Casa Hermandad de la Humildad de Málaga, con el cartel que realicé para conmemorar su 325 aniversario. Siempre agradecido a esta querida Hermandad.
Santo Domingo de Guzmán. Broche pintado a óleo para la Virgen de la Estrella de Málaga.
Santo Domingo de Guzmán, imagen que preside el broche pintado a óleo que realicé para la Virgen de la Estrella de Málaga, donado por un grupo de hermanos para conmemorar su centenario en el pasado mes de Junio. La pieza fue realizada por joyería El Toyson.
Santo Domingo, fundador de la Orden de Predicadores (dominicos), es el titular de la sede canónica donde reside la cofradía, en el barrio del Perchel.
sábado, 29 de junio de 2019
domingo, 16 de junio de 2019
CARTEL CARMEN CORONADA, SAN CAYETANO, CÓRDOBA 2019.
El cartel, se trata de una obra realizada en Técnica mixta: Óleo, grafito, spray para graffiti y pan de oro sobre tabla.
Centrándonos en la composición, podemos ver en un primer término y como motivo principal, un retrato frontal de la Virgen del Carmen Coronada con su niño, basada en una escena tomada a la luz del día, vestida de la forma tan característica que siempre se nos presenta, con mantilla, hábito y sus particulares joyas, destacando las coronas, que nos lleva al 12 de Mayo de 2012, fecha clave en la que era coronada la Santísima Virgen.
La imagen de la Virgen queda enmarcada en la silueta de un escapulario, en concreto en uno de los que ella porta en numerosas ocasiones. En este caso bordado se muestran flores bordadas en sedas, algo con un carácter muy conventual, en alusión a María, como Flor del Carmelo, tal y como la llamaba el Papa San Juan Pablo II. La Flor del Carmelo es el anticipo de la “nueva tierra”, en la que los bienaventurados cumplen con alegría la voluntad de Dios con relación a los demás hombres y a la creación entera. El escapulario es sobre puesto con la otra parte del mismo, que se muestra más abajo, unidos por un galón y enmarcados por una concha de oro, creando un efecto de realce y profundidad al estar sobrepuestos sobre una pared, que nos lleva a cualquier habitación donde se venera y se reza a la Virgen del Carmen, siendo el escapulario una de las promesas de la Madre de Dios, una manifestación de la protección a sus devotos.
La tipografía, en los mismos tonos de la obra, da la sensación de estar proyectada sobre la pared, haciendo uso del spray que facilita el efecto.
Centrándonos en la composición, podemos ver en un primer término y como motivo principal, un retrato frontal de la Virgen del Carmen Coronada con su niño, basada en una escena tomada a la luz del día, vestida de la forma tan característica que siempre se nos presenta, con mantilla, hábito y sus particulares joyas, destacando las coronas, que nos lleva al 12 de Mayo de 2012, fecha clave en la que era coronada la Santísima Virgen.
La imagen de la Virgen queda enmarcada en la silueta de un escapulario, en concreto en uno de los que ella porta en numerosas ocasiones. En este caso bordado se muestran flores bordadas en sedas, algo con un carácter muy conventual, en alusión a María, como Flor del Carmelo, tal y como la llamaba el Papa San Juan Pablo II. La Flor del Carmelo es el anticipo de la “nueva tierra”, en la que los bienaventurados cumplen con alegría la voluntad de Dios con relación a los demás hombres y a la creación entera. El escapulario es sobre puesto con la otra parte del mismo, que se muestra más abajo, unidos por un galón y enmarcados por una concha de oro, creando un efecto de realce y profundidad al estar sobrepuestos sobre una pared, que nos lleva a cualquier habitación donde se venera y se reza a la Virgen del Carmen, siendo el escapulario una de las promesas de la Madre de Dios, una manifestación de la protección a sus devotos.
La tipografía, en los mismos tonos de la obra, da la sensación de estar proyectada sobre la pared, haciendo uso del spray que facilita el efecto.
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| CARTEL CARMEN CORONADA, SAN CAYETANO, CÓRDOBA 2019. RUBÉN TERRIZA. |
sábado, 15 de junio de 2019
Pintura Banderín - Guión Pastorcito Divino. Hermandad del Rocío de la Puebla del Río.
Pintura a óleo sobre lienzo del Pastorcito Divino que preside el banderín - guión del grupo joven del Rocío de la Puebla y que he tenido el honor de realizar.
Hoy ha sido presentada junto a el magnífico bordado de Vicente Cobo, orfebrería de Juan Gutiérrez y diseño de Leandro González. Todo ello a semejanza del simpecado de la Virgen del Rocío.
Hoy ha sido presentada junto a el magnífico bordado de Vicente Cobo, orfebrería de Juan Gutiérrez y diseño de Leandro González. Todo ello a semejanza del simpecado de la Virgen del Rocío.
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| Pintura Banderín - Guión Pastorcito Divino. Hermandad del Rocío de la Puebla del Río. Rubén Terriza |
sábado, 27 de abril de 2019
CARTEL ROCÍO DE MALAGA 2019
CARTEL ROCÍO DE MALAGA 2019.
Técnica mixta: óleo sobre spray para graffiti, sobre tabla.
Podemos ver una composición diagonal descendente, quedando en un primer plano una peregrina vestida de flamenca, alusivo a la primavera. Mira al espectador, mientras porta una bandera blanca y morada, con bastante dinamismo, con los colores de la Hermandad, bordada con letras de oro el nombre de la Ciudad. Se presenta vestida con soltura y tonos luminosos. Sus sienes son adornadas con biznagas, típica flor malagueña. En su hombro lleva consigo un mantón, con flores e insectos realizadas con los tonos vivos que aportan la técnica del graffiti y a qué su vez representan a la primavera. La postura, con naturalidad, parece salir del cuadro, ya que la mano que porta el hasta de la bandera, sale de un marco, también con los colores de la Hermandad y con una forma similar a la silueta del simpecado, en cuya parte superior de puede leer "ROCÍO".
Tras la peregrina, podemos ver los pinares, a su paso por la Puebla del Río, y la carreta, en tintas planas, con la misma técnica del mantón, que nos recuerda al arte urbano de las paredes de la ciudad, bajo un atardecer en degradado. Al no estar la carreta definida en su totalidad, crea una atmósfera con el resto de la composición y da la sensación de ese andar peregrino que va dejando su estela y su huella por los caminos, que cuando pasamos por ese lugar, inevitablemente recordamos su silueta. En la parte superior de la misma vemos la Paloma del Espíritu Santo, la cual da sentido a Pentecostés.
Técnica mixta: óleo sobre spray para graffiti, sobre tabla.
Podemos ver una composición diagonal descendente, quedando en un primer plano una peregrina vestida de flamenca, alusivo a la primavera. Mira al espectador, mientras porta una bandera blanca y morada, con bastante dinamismo, con los colores de la Hermandad, bordada con letras de oro el nombre de la Ciudad. Se presenta vestida con soltura y tonos luminosos. Sus sienes son adornadas con biznagas, típica flor malagueña. En su hombro lleva consigo un mantón, con flores e insectos realizadas con los tonos vivos que aportan la técnica del graffiti y a qué su vez representan a la primavera. La postura, con naturalidad, parece salir del cuadro, ya que la mano que porta el hasta de la bandera, sale de un marco, también con los colores de la Hermandad y con una forma similar a la silueta del simpecado, en cuya parte superior de puede leer "ROCÍO".
Tras la peregrina, podemos ver los pinares, a su paso por la Puebla del Río, y la carreta, en tintas planas, con la misma técnica del mantón, que nos recuerda al arte urbano de las paredes de la ciudad, bajo un atardecer en degradado. Al no estar la carreta definida en su totalidad, crea una atmósfera con el resto de la composición y da la sensación de ese andar peregrino que va dejando su estela y su huella por los caminos, que cuando pasamos por ese lugar, inevitablemente recordamos su silueta. En la parte superior de la misma vemos la Paloma del Espíritu Santo, la cual da sentido a Pentecostés.
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| Cartel Rocio de Málaga 2019. Rubén Terriza. |
domingo, 3 de marzo de 2019
CRUCIFIXIÓN - MALAGA 2019
CRUCIFIXIÓN - MALAGA 2019.
Mixta sobre tabla: óleo, pan de oro y plata sobre tabla.
Con este cartel, para la querida Ciudad de Málaga, termina mi cartelería para la presente Cuaresma y Semana Santa 2019.
Podemos ver como motivo principal y créame una diagonal, a Nuestra Señora del Mayor Dolor en un perfil a tres cuartos, dónde se aprecia en todo su esplendor la dulzura de la misma. Aparece con la corona de plata. Al igual que la soltura y la delicadeza que se nos presenta la Virgen vestida, se realiza una interpretación del tocado de la misma, usando una pincelada impresionista, suelta y con textura, llevando a la abstracción en algunos casos. El manto, en color negro, juega con el fondo, en tintas planas, que usa un color malva intenso, que se funde con la silueta de la Santísima Virgen, creando así, los colores de la Hermandad, el negro y el malva o morado, que también se puede apreciar en el palio.
A la vez que el malva, nos recuerda al palio de la Virgen, también se hace uso de los turquesas. Ambos colores nos llevan al atardecer del Lunes Santo, a esa luz y vibración única de la Ciudad de Málaga.
En la parte inferior, vemos la mano de la Santísima Virgen, que señala la silueta del Señor de la Crucifixion, cuya imagen queda enmarcada en el pecho de la Virgen, con una estela de nazarenos en tintas planas, que se van fundiendo, al igual que el fondo, dándole al cartel mayor rotundidad.
En cuanto a la tipografía, se aprecia en la parte superior "CRUCIFIXIÓN" con los mismo tonos que el palio, haciendo semejanza a la proyección del techo de palio y en la parte inferior " MÁLAGA 2019", con la tonalidad del tocado.
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| Cartel Crucifixión 2019. Málaga. Rubén Terriza. |
miércoles, 27 de febrero de 2019
CARTEL TRIANA 2019
CARTEL TRIANA 2019.
Técnica mixta: Óleo, grafito, spray para graffiti, transfer, lija y pan de oro sobre tabla.
Cartel oficial de la Hermandad de la Esperanza de Triana, que anuncia su estación de penitencia en la próxima Madrugá, de este 2019.
Podemos ver como motivo principal al Señor de las Tres Caidas de perfil, que crea una diagonal con la Cruz arbórea. Luce túnica morada bordada, tratada con soltura, mezclando las texturas de las pinceladas con las tintas planas en los bordados.
El señor, reposa sobre un monte de flores, que con el uso de la técnica del spray para Graffiti, toma ricas tonalidades de color, dejando alguna de ellas a la abstracción y que nos recuerda la ideosincrasia de Triana, en sus patios, mantones de manila o la exuberancia del exorno de la Virgen de la Esperanza, representada no solo de esta forma, sino también en una de las rosas donde se puede ver un fragmento de uno de las publicaciones del año de su Coronación, así como el cartel del 25 aniversario, o con el uso del color, que nos recuerda a las sedas del manto diseñado por Juan Borrero, del que se cumplen 25 años.
Para el fondo de la composición, vemos una rotunda claridad, con tonos claros, que tienden a turquesas y amarillos, que nos recuerdan a la mañana del Viernes Santo, cuando el Señor vuelve a su barrio. Como elemento simbólico, vemos la silueta de la Giralda que se aprecia desde el puente, pasada la madrugá.
La tipografía, al igual que el monte, emplea, el morado por el Santísimo Cristo y el verde por la Virgen, y en degradado recordando a las luces del río, siendo los colores de la Hermandad. También presente el malva, color principal del Museo de la Cofradía que podemos contemplar durante todo el año.
Desde aquí agradezco enormemente tanto a esta querida Cofradía, como a su juventud, la confianza depositada en mí para tan honroso encargo.
Técnica mixta: Óleo, grafito, spray para graffiti, transfer, lija y pan de oro sobre tabla.
Cartel oficial de la Hermandad de la Esperanza de Triana, que anuncia su estación de penitencia en la próxima Madrugá, de este 2019.
Podemos ver como motivo principal al Señor de las Tres Caidas de perfil, que crea una diagonal con la Cruz arbórea. Luce túnica morada bordada, tratada con soltura, mezclando las texturas de las pinceladas con las tintas planas en los bordados.
El señor, reposa sobre un monte de flores, que con el uso de la técnica del spray para Graffiti, toma ricas tonalidades de color, dejando alguna de ellas a la abstracción y que nos recuerda la ideosincrasia de Triana, en sus patios, mantones de manila o la exuberancia del exorno de la Virgen de la Esperanza, representada no solo de esta forma, sino también en una de las rosas donde se puede ver un fragmento de uno de las publicaciones del año de su Coronación, así como el cartel del 25 aniversario, o con el uso del color, que nos recuerda a las sedas del manto diseñado por Juan Borrero, del que se cumplen 25 años.
Para el fondo de la composición, vemos una rotunda claridad, con tonos claros, que tienden a turquesas y amarillos, que nos recuerdan a la mañana del Viernes Santo, cuando el Señor vuelve a su barrio. Como elemento simbólico, vemos la silueta de la Giralda que se aprecia desde el puente, pasada la madrugá.
La tipografía, al igual que el monte, emplea, el morado por el Santísimo Cristo y el verde por la Virgen, y en degradado recordando a las luces del río, siendo los colores de la Hermandad. También presente el malva, color principal del Museo de la Cofradía que podemos contemplar durante todo el año.
Desde aquí agradezco enormemente tanto a esta querida Cofradía, como a su juventud, la confianza depositada en mí para tan honroso encargo.
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| TRIANA 2019. Cartel oficial de la Esperanza de Triana. Rubén Terriza |
sábado, 23 de febrero de 2019
Vegetación Real Alcázar de Sevilla.
Apunte de paisaje en pequeño formato. Vegetación Real Alcázar de Sevilla.
Técnica mixta: spray y óleo sobre tabla.
Técnica mixta: spray y óleo sobre tabla.
domingo, 27 de enero de 2019
HUMILDAD MÁLAGA 2019-325 ANIVERSARIO - DOMINGO DE RAMOS.
HUMILDAD MÁLAGA
2019-325 ANIVERSARIO- DOMINGO DE RAMOS.
Obra realizada en técnica mixta: Óleo, pan de oro y plata,
transfer, lija, grafito y sanguina sobre tabla.
En cuanto al Cartel, vemos que el enfoque principal es la
imagen del Señor de la Humildad en su Trono. La composición podemos ver que
crea una diagonal, partiendo desde el Nazareno del extremo, pasando por el
Trono y acabando en la parte superior con el desaparecido convento de la
Merced.
Centrándonos en la obra, vemos al Señor de la Humildad
retratado con minuciosidad, destacando su dulce rostro, vestido con su clámide
bordada, la cual, deja ver su poderosa y exquisita anatomía, propia del maestro
Buiza. El uso del pan de oro sobre los bordados o las potencias, hace que el
señor llame poderosamente la atención, siendo el punto principal sobre el que
gira toda la obra. Al estar sobre su trono, vemos que las figuras traseras
están tratadas de una manera más suelta y menos detallada, haciendo uso de la
lija para integrarla con el fondo y para así dar una sensación de movimiento,
exceptuando Pilatos, que al estar en un primer término, si tiene más
definición.
La canastilla del trono, está tratada de una manera suelta y
fresca, que recuerda lo impresionista, con tonos cálidos, para así dar una
sensación de dinamismo y un punto directo donde se proyecta el sol y la luz de
esta ciudad, concretamente en el Domingo de Ramos. En la parte inferior podemos
ver el retrato de tres hombres de trono, los cuales representan una psicología
particular. Uno se muestra con los ojos vendados, estando muy presente la fe. Otro
se muestra sufriente, pero a la vez disfrutando, mostrando el sacrificio que
hacen los hombres de trono. Y por último, otro portador se muestra abrazado a
la cabeza de varal. Cada uno aportando su particular manera de sentir que tiene
esta tierra. La campana, al estar en primer término, llama poderosamente la
atención con el uso del pan de plata, así como los reflejos azules que traza el
inigualable cielo de Málaga y que son proyectados en la campana.
El nazareno, una figura tantas veces olvidadiza, cierra la
composición en la parte inferior con su blancura, tan característica del cortejo
de la cofradía, recordándonos a la orden Mercedaria y dotando la obra de
verticalidad. Al igual que, la Santísima Virgen de la Merced queda representada
en el color del hábito del nazareno, también en el escudo de uno de los
portadores de trono, o en el desaparecido Convento de la Merced del que parece
salir el Señor de la Humildad. El convento está tratado usando grafismos con la
sanguina, quedando en la lejanía y dando un efecto más atmosférico, llevándonos
a otra época y haciendo una fusión de lo antiguo, con lo actual, para de esta
forma hacer un recorrido histórico de la Cofradía conmemorando su 325
aniversario fundacional.
Por último, la tipografía toma una gran importancia en la
obra, la cual resalta sobre las tintas planas del fondo, reforzando su función
principal como cartel anunciador. Usa los colores de la Cofradía como son el
Rojo y el blanco por la Merced, así como el color tiniebla de la cera.
Desde aquí dar las gracias de todo corazón, a la junta de gobierno de la Hermandad de la Humildad, por la confianza y el buen trato recibido desde el primer momento en que se me designase como cartelista de tan gran efeméride, mi primer Cartel para Málaga, una ciudad que vive siempre en mí. que admiro, quiero y es una gran referencia para mí, en lo personal y en lo artístico. Así como dar las gracias a Alejandro Morante por su gran disertación en la presentación del cartel, en el Santuario de la Victoria, delante de la imponente presencia del Señor de la Humildad.
Me gustaría acabar con estos versos de Miguel Gutierrez, que me acompañaron en el proceso de la obra:
"Un pretorio de proa a popa, de babor a estribor. Unos ojos a la gente y a la nada. Un silencio para mil estruendos. Un todo entre vacíos descosidos de la tarde. Una clámide entre tanto oropel. Un cordero entre las fieras. Un Dios entre falsarios.
Rota, hecha trizas, la espina del año pasado. Nada como retransmitir el caminar de quien trazó una vereda indeleble en mi pecho para siempre. Mi Cristo de la ternura volvió a la Victoria con la fe de la ciudad salando sus heridas. Y, este año sí, yo se lo conté al mundo. "
Desde aquí dar las gracias de todo corazón, a la junta de gobierno de la Hermandad de la Humildad, por la confianza y el buen trato recibido desde el primer momento en que se me designase como cartelista de tan gran efeméride, mi primer Cartel para Málaga, una ciudad que vive siempre en mí. que admiro, quiero y es una gran referencia para mí, en lo personal y en lo artístico. Así como dar las gracias a Alejandro Morante por su gran disertación en la presentación del cartel, en el Santuario de la Victoria, delante de la imponente presencia del Señor de la Humildad.
Me gustaría acabar con estos versos de Miguel Gutierrez, que me acompañaron en el proceso de la obra:
"Un pretorio de proa a popa, de babor a estribor. Unos ojos a la gente y a la nada. Un silencio para mil estruendos. Un todo entre vacíos descosidos de la tarde. Una clámide entre tanto oropel. Un cordero entre las fieras. Un Dios entre falsarios.
Rota, hecha trizas, la espina del año pasado. Nada como retransmitir el caminar de quien trazó una vereda indeleble en mi pecho para siempre. Mi Cristo de la ternura volvió a la Victoria con la fe de la ciudad salando sus heridas. Y, este año sí, yo se lo conté al mundo. "
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